昨晩の二枚、今日の一冊：阿佐ヶ谷ビパップの伝説、小川高生を聴く。

　昨晩、聞いたＣＤです。

「ＭＡＫＥ　Ａ　ＤＩＦＦＥＲＥＮＳ」（ダカーポ　ＤＣＪ００１）１９９８年６月８日、阿佐ヶ谷スペースペリオ録音・「ＴＩＭＥ　ＬＩＮＥ」／小川高生(ダカーポ　ＤＣＪ００２)

　小川高生 (ａｓ)　吉田桂一 (ｐ) 白鳥利卓(ｂ)　山口浩右(ｄｓ)　 １９９９年７月１９日、８月２７日同録音

　ほとんど自主発売に近い形で３枚のレコードを発表している小川高生の２枚のＣＤ。彼のジャズは、敢えて言えば「ホット・ビパップ」阿佐ヶ谷のビパップの伝説といえる。
　
　誰もが抱くＪＡＺＺの懐かしさの中で、ひとつ芯の通った、新たなビパップの伝説の誕生を捕らえている。

　これほど日本人で、ビパップを日本人のものにしたプレイヤーを知らない。

　例えば、渡辺貞夫のビパップは日本人のビパップではない。やはり、外国のビパップである。小川高生は阿佐ヶ谷、東京の夜のビパップを奏でる。

　確かにバッキングプレーヤーも良い。日本を代表する老若のバップ・プレーヤーが揃い、小川のバッキングに撤している。

　小川の良さは、バリーハリスにＪＡＺＺメソッドを叩き込まれたこと。日本に於ける、バリーハリスの申し子である。

　渡辺貞夫はレニー・トリスターノメソッド。小川とそのグループはバリーハリス・メソッドなのである。この差がクールとホットの落差を生んだ。

　どちらが如何の、という問題ではないのは明確だ。しかし、ナベサダは本当にクールビパップを極めたのだろうか。私はまだ聴きながら自問している。

　しかし、小川高生とそのグループはホットビパップを極めていると思う。

　同時代の今津雅仁（ｔｓ）は完成度は高いがナイーヴさに欠ける、多田誠司（ａｓ，ｓｓ）は荒削りでパワフルであるが完成度に欠ける。

　吉田桂一・ベテランの山口浩右、白鳥利卓(ｂ)の控えめさがコラボレーションの粋を極めていることに注目したい。でも、この二枚の入手が難しいのが残念である。

　「うらなり」（小林信彦）を読了した。名作「坊ちゃん」の後日談を、小林流解釈で発展させた、夏目漱石と「坊ちゃん」へのオマージュ。