近来稀にみるカタルシス映画の真骨頂！！：『今度は愛妻家』は☆☆☆☆☆

　ご無沙汰をいたしました。

　一度、糸が途切れるとなかなか戻ってこれないものです。

　寒いところへの出張続きもあったのですが、心が千切れて、磁場へ引き寄せられる重力が軽くなってしまいました。

　難しい本の読みすぎもあったのですが…

　さて、薬師丸ひろ子フリークの私としては見逃すことができない映画を昨晩観て参りました。

　「仕事も家事もせず、妻への愛情も微妙なダメ夫と、そんな夫を献身的に支える健康オタクの妻が織り成す、ハートフルな夫婦のドラマ。」これ全部ウソです。騙されないように～

　だから、興行成績悪いのですね。

　いやはや、最高のカタルシス映画でした。

　私はアリストテレスのカタルシス論を待つまでもなく、舞台芸術ではなく、映画芸術こそ、暗闇の中で2時間も観る者を拘束し、感覚を遮断し、外部情報を削り、臨場の場を最高の場に高め、観る者の魂を崩壊感と墜落感で満たし「おそれとあわれみ」を来すことで浄化を起こすものであると考えています。

　フロイトいわく、カタルシスは代償行為によって得られる満足に他なりません。

　ですから、私は映画館に大枚を払いながらも足を運ぶのです。

　崩壊感と墜落感を浴びて、映画と自己同化する事により、日常の浄化を図るのです。

　しかし、なかなかこのような映画に出会えることはありません。

　日本では、「容疑者Ｘの献身」（堤真一の自己崩壊…）、「ブラック・レイン」（松田勇作の墜落感…）「蒲田行進曲」（風間杜夫の崩壊）「青春の殺人者」（水谷豊）でしょうか。

　「地下室のメロディ」「暗黒街の二人」「太陽がいっぱい」「死刑台のエレベーター」「第三の男」「刑事（デカ）」「望郷」…

　早々、忘れてはいけません。小津安二郎…。

　シネ・ノワールではありません。解っていただけますよね。

　映画はこうあってほしいですね～

　：今度は愛妻家の監督(行定勲)、俳優(豊川悦司、薬師丸ひろ子、水川あさみ、濱田岳、城田優、津田寛治、奥貫薫、井川遥、石橋蓮司）

　日本映画の早くも今年のベスト・ワンかも～